虽然霞之丘诗羽自己没说，但是李维能够感受到，她应该是想谋求改变，往新的领域发展的。

轻小说与轻小说之间的不同，也是巨大的，不同类型作品之间的天花板，也是不一样的。

就像是霞之丘诗羽的《恋爱节拍器》，五十万册总销量，单卷十万册销量，在日常恋爱系小说里，已经算是成绩不错的了。

但是其他类型的轻小说，天花板更高，纯日常恋爱小说，能够做到单卷销量二十万册就已经算是“大佬”了，霞之丘诗羽这起步点确实是够高的。

然而，这边世界的恋爱日常小说，天花板太低了，李维查了一下，这个类型的历史销量冠军，是一本叫《古贺君与她们》的作品，单卷销量达到了三十五万册，七卷总销量二百四十五万册。

而奇幻冒险类作品《仁王传说》，单卷销量二百一十万册，这部还未完结的作品，截止到目前，十二卷总销量达到了两千五百万册。

轻小说与轻小说之间的差距，比人和狗之间的差距都还要大，也正是因为这样，霞之丘诗羽才会谋求转型，想要挣脱桎梏，步入到更高的领域。

李维能够理解这样的想法，毕竟是以文字创作为谋生手段的轻小说作者，自然是希望自己的作品大卖的。但说来讽刺，有时候轻小说的销量，并不看作者的文字如何，而是多种因素造成的。

就像是现实世界的“名作之壁”，其原作《无限斯特拉托斯》，被读者和其他轻小说作家吐槽写得跟狗屎一样，但时无英雄使竖子成名，还不是卖出了两百多万册，而且也让整个业界开了劣币驱逐良币的坏头，以至于之后的各种轻小说就像是换皮套娃作品，成了买插画送厕纸的代表，轻小说一路走低，也和业界这一波反向操作不无关系。

并不是说“大文豪”之后的作品就没有能够让人眼前一亮的存在，但大环境恶劣的情况下，想要在一堆买插画送厕纸的“垃圾”里淘到真正的好作品，难度一下子拔高了太多，搞得不少读者都被逼得脱坑，只追自己以前在追的作品，自己追的作品完结，就彻底脱坑。

霞之丘诗羽这种类型的轻小说作者，很多时候都是悲剧无比的，明明自身作品的质量很好，但就是大火不起来。而就算是写出了不错的作品，也只能给“大文豪”之流的存在当垫脚石，说实话，这种情况李维看着都心疼，霞之丘诗羽去写传统文学的话，完全可以避开这奇葩的业界现状。

以她的天赋，不说成为万年诺贝尔文学奖陪跑人士的村上那样，但是想要混个衣食无忧还是很简单的，一头扎进轻小说这个烂泥潭里，简直是浪费她的才华。

达成了自己的目的后，李维说道:“学姐，留一个联系方式吧，之后制作小组建立起来的时候，方便联系。”

霞之丘诗羽点了点头，说了一个号码，李维拨了一遍，双方互相存储了对方的号码。