我常从电影或电影理论中“窃取”观点，所以我别有居心。有一阵子我“窃取”导演大卫·马密《导演功课》中（摄影机摆在哪里）的观点来写小说，让自己的眼睛变成摄影机，于是我比较不担心自己的小说会流于单调的问题。

“小说”的镜头和电影的镜头有异曲同工之妙，它必须让人愿意继续看下一个镜头，有时窃取的是一种感觉。看完一部电影，我会问自己，最感人的是哪一个镜头。比如说“麦迪逊之桥”吧！我唯一有感觉的是梅利尔斯特里普握着车门把手，想跳下车和情夫私逃，却又眼睁睁离开的镜头。这个镜头，原著中没有，有点狗血但偏又惹人怜爱，很多女生和我有相同的感觉——我找出一部电影中感人的感觉，开始研究，它究竟是如何感人的？如果是我的小说，应该在什么地方有这样的感觉？

有时窃取的是一种生活的感觉。用伊塔尔·卡尔维诺的形容深得我心，他说：“电影是一种逃避……而这一点正是我需要的，满足我对异乡、将注意力放到另一个空间去的渴望。”我也爱看早场或午场电影，因为“半真空状态的大厅，像是只属于我一个人的”，有一种“占便宜”的快感。

我也偏见十足，因常看非所看，我从电影中读到的多半不是编剧或导演对观众说的话。以近来的电影来说吧！我从《英伦情人》看到谎言的正面价值、《新娘不是我？》看到的是自恋。从《接触未来》中看到的是生的偏执与死的惶惑；从《空军一号》看到人类无可避免的自私……就跟我很久很久以前看《江山美人》、《乱世佳人》、《梁祝》的n轮片而归纳发现，所谓爱与不爱，常出自于当事人的一时任性而已……

电影，卖得好的是好商品，卖得差的未必是艺术品，你可以得到一点吉光片羽的就是好电影。许多封上“艺术品”的都如是。

用你的角度和眼光看电影、看书，管他专家怎么说呢！